邵江海，著名芗剧艺术家。幼入科班学戏。曾对芗剧幕表制和音乐进行改革，首创芗剧“杂碎调”。建国后，任漳州实验芗剧团编剧、漳州市芗剧团艺术顾问。编有《六月雪》、《荔镜记》、《白扇记》等。
人物简介
邵江海，祖籍厦门市同安县，芗剧主要创始人，著名芗剧艺术家，被誉为芗剧一代宗师，曾任漳州市芗剧团艺术顾问。邵江海先后改编了《六月雪》、《陈三五娘》、《白扇记》等三十多出剧目，这些新剧以“杂碎调”为主要声腔演唱，在闽南盛传。
中华人民共和国成立后，邵江海病重，各级党政领导对他十分关心，竭尽全力为他治病。病愈，他满怀对党的感激之情，积极工作，先后在漳州实验芗剧团、漳州艺术学校担任艺术顾问和任教。1956年，邵江海被吸收为中国戏剧家协会会员。历任中国戏剧家协会福建分会理事、中国人民政治协商会议漳州市委员会常委等职务。1960年出席全国第三次文代会，受到毛泽东主席、周恩来总理等党和国家领导人的接见并合影。
人生经历
邵江海童年时念过三年私塾，后因家贫随父摆摊卖海鲜。1925年前后，邵江海与林文祥先后参加了在厦门局口街平和社（台湾人组织）的歌仔阵活动，从此步入歌仔戏，先后拜台湾艺人温红涂和“鸡鼻仙”学习，十六岁以后，同林文祥、庄益三、陈瑞祥、吴太山等人辗转于漳、厦、泉等地唱戏与教戏，30年代后邵江海已是一名颇具盛名的民间艺人。
邵江海十六岁时，便偕同庄益三、林文祥等人往同安教授业余歌仔馆，后又辗转至泉州、惠安、龙溪等地教或兼唱戏。到民国二十四（1935年）年，他已是一位颇负盛名的教戏先生。
抗日战争期间，台湾歌仔戏在闽南遭到禁演，为了生存发展，邵江海在锦歌杂口念基础上，首创“杂碎调”，力主废除幕表戏、宣传定型戏、歌仔戏因而易名“改良戏”。
国民党当局诬称歌仔戏为“亡国调”、“汉奸调”而加以取缔，致使歌仔戏和歌仔戏艺人面临着绝境。为了拯救剧种艺术，为了艺人的生存，邵江海同艺友进行了唱腔改良。他在歌仔成原有基础上，再融汇吸取了当地的歌仔（锦歌）、南词、南曲和其他剧种的一些曲调，重新创作了“杂碎调”等一套新的曲调唱腔，时称“改良调”，搬上舞台后，即为“改良戏”。几年间，改良成广为流传。
抗日战争胜利后，以闽南话为共同语言表演的“改良戏”和“歌仔戏”同流汇合。1948年底，“都马抗建剧团”赴台湾巡演，带去了“改良戏”和“杂碎调”，“杂碎调”在台湾也易名“都马调”，成为了台湾歌仔戏演员和观众喜爱的重要声腔。邵江海因此被两岸歌仔戏和芗剧演员所敬仰。
新中国成立后，福建省人民政府根据1951年5月政务院公布的“戏曲改革工作指示”，于同年夏天重新整合了“改良戏”和“歌仔戏”的队伍，剧种名称定名“芗剧”。邵江海被聘为漳州实验芗剧团的艺术指导，他先后在漳州艺校、龙溪地区芗剧团担任艺术指导，教出了一批批学生，为芗剧剧种的兴旺贡献他的艺术精华。粉碎“四人帮”后，1978年漳州市文化局和芗剧团落实“拨乱反正”的政策，派专业干部赴龙海丹宅接回邵江海，给予平反重新安置，聘他担任该团艺术顾问。
1980年夏天，邵江海因病逝世，病重期间他把保存的所有资料分别献给福建省文化厅和漳州市芗剧团。漳州市文艺界为他举行隆重的出殡仪式。2004年在厦门举行的两岸歌仔戏——芗剧艺术节上，<邵江海>被搬上舞台展演，两岸艺术家共同纪念这位为开创芗剧事业贡献毕业精力的芗剧创始人。
人物评价
人物简介
邵江海，祖籍厦门市同安县，芗剧主要创始人，著名芗剧艺术家，被誉为芗剧一代宗师，曾任漳州市芗剧团艺术顾问。邵江海先后改编了《六月雪》、《陈三五娘》、《白扇记》等三十多出剧目，这些新剧以“杂碎调”为主要声腔演唱，在闽南盛传。
中华人民共和国成立后，邵江海病重，各级党政领导对他十分关心，竭尽全力为他治病。病愈，他满怀对党的感激之情，积极工作，先后在漳州实验芗剧团、漳州艺术学校担任艺术顾问和任教。1956年，邵江海被吸收为中国戏剧家协会会员。历任中国戏剧家协会福建分会理事、中国人民政治协商会议漳州市委员会常委等职务。1960年出席全国第三次文代会，受到毛泽东主席、周恩来总理等党和国家领导人的接见并合影。
人生经历
邵江海童年时念过三年私塾，后因家贫随父摆摊卖海鲜。1925年前后，邵江海与林文祥先后参加了在厦门局口街平和社（台湾人组织）的歌仔阵活动，从此步入歌仔戏，先后拜台湾艺人温红涂和“鸡鼻仙”学习，十六岁以后，同林文祥、庄益三、陈瑞祥、吴太山等人辗转于漳、厦、泉等地唱戏与教戏，30年代后邵江海已是一名颇具盛名的民间艺人。
邵江海十六岁时，便偕同庄益三、林文祥等人往同安教授业余歌仔馆，后又辗转至泉州、惠安、龙溪等地教或兼唱戏。到民国二十四（1935年）年，他已是一位颇负盛名的教戏先生。
抗日战争期间，台湾歌仔戏在闽南遭到禁演，为了生存发展，邵江海在锦歌杂口念基础上，首创“杂碎调”，力主废除幕表戏、宣传定型戏、歌仔戏因而易名“改良戏”。
国民党当局诬称歌仔戏为“亡国调”、“汉奸调”而加以取缔，致使歌仔戏和歌仔戏艺人面临着绝境。为了拯救剧种艺术，为了艺人的生存，邵江海同艺友进行了唱腔改良。他在歌仔成原有基础上，再融汇吸取了当地的歌仔（锦歌）、南词、南曲和其他剧种的一些曲调，重新创作了“杂碎调”等一套新的曲调唱腔，时称“改良调”，搬上舞台后，即为“改良戏”。几年间，改良成广为流传。
抗日战争胜利后，以闽南话为共同语言表演的“改良戏”和“歌仔戏”同流汇合。1948年底，“都马抗建剧团”赴台湾巡演，带去了“改良戏”和“杂碎调”，“杂碎调”在台湾也易名“都马调”，成为了台湾歌仔戏演员和观众喜爱的重要声腔。邵江海因此被两岸歌仔戏和芗剧演员所敬仰。
新中国成立后，福建省人民政府根据1951年5月政务院公布的“戏曲改革工作指示”，于同年夏天重新整合了“改良戏”和“歌仔戏”的队伍，剧种名称定名“芗剧”。邵江海被聘为漳州实验芗剧团的艺术指导，他先后在漳州艺校、龙溪地区芗剧团担任艺术指导，教出了一批批学生，为芗剧剧种的兴旺贡献他的艺术精华。粉碎“四人帮”后，1978年漳州市文化局和芗剧团落实“拨乱反正”的政策，派专业干部赴龙海丹宅接回邵江海，给予平反重新安置，聘他担任该团艺术顾问。
1980年夏天，邵江海因病逝世，病重期间他把保存的所有资料分别献给福建省文化厅和漳州市芗剧团。漳州市文艺界为他举行隆重的出殡仪式。2004年在厦门举行的两岸歌仔戏——芗剧艺术节上，<邵江海>被搬上舞台展演，两岸艺术家共同纪念这位为开创芗剧事业贡献毕业精力的芗剧创始人。
人物评价
邵江海艺术造诣高深，他编写的剧本语言生动，充满地方俚语，通俗易懂，深受广大观众的欢迎，大家尊称他为“江海仙”。他任教期间，尽其职责，不畏劳苦，严格要求，他教出来的学生，大部份为各专业剧团的艺术骨干。
